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  迪奥:度假邮轮风格的时尚摩登感

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图片 2迪奥:度假邮轮风格的时尚摩登感

有着术起源于服装创造行业。

图片 3迪奥:小淑女

立即是《社会心理学》里之均等句话。

图片 4度假邮轮风格的时尚摩登感

意思是,服装是所有措施的始祖。

  正是以1947年青春,这号服装设计大师乘坐更加洋轮船来到了纽约。以之也灵感,本季迪奥(Dior)
Baby Dior
2015童装系列也女童设计了太阳百褶连衣裙,柔和色调的Corolle短裙和皮革Bar夹克;为男童设计的蓝色衣服点缀几哪里长纹图案。“纽约黄”主题带
领“新风貌”廓形的回归,并流入新的度假邮轮风格及纽约建筑之摩登感。清新色彩的Giverny和Poppy是为致敬设计师克里斯汀•迪奥
(Christian
Dior)先生对园林和印象使画风的疼爱。饰有花图案和思路般色彩的并衣裙、短裙和T恤让服装廓形充满了画画的艺术感。

想像一下,远古时,猿人用树皮遮掩身体,那时还不存在绘画、音乐、电影这些方法,而如何下不同品类的菜叶来规划款式迥异的“服装”就是首的人类艺术了。

  芬迪:主打休闲运动风

衣物穿在走路坐卧的人身上,就是流的办法,是表现我们生存状态的软雕塑。

图片 5芬迪:主打休闲运动风

以造出更多花样的菜叶树皮衣服,猿人们开始在地上用树枝写写画画,这就是是最好早的服装设计。

图片 6芬迪

当一项用树叶树皮搭配成的衣裳完成制作,猿人们喜欢死,围以一齐还要唱歌而过,兴之所至,随手操起身边的树枝对正在石头敲敲起起,于是最早的“打击乐”诞生了。

图片 7主打休闲运动风

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  芬迪(Fendi)2015童装系列,主打休闲运动风,采用大块色彩的拼接、颜色的渐变等情调,缔造童真童趣的一时,在通过统且细腻之手工缝纫技术,为孩子纺织一个梦幻之童话世界,趣乐无限。

乐寄托着人类的灵感和感受,它看无展现、摸不在,却还要于这无形的空中里流淌进我们的心灵深处。服装及音乐两种植方式之相容,以四维的意见来呈现人类的生存,美化人类的存,这就是是乐和衣服艺术所联合之特征。

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自打衣着及舞蹈,再打舞蹈到音乐,最终诞生了新兴底音乐剧、影视剧。

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那么服装是哪些影响艺术创作的吗?此文重点出口一下衣衫与影片之关联。

影片服装自电影业的勃兴。在马上一百多年的开拓进取历程中,电影及影片服装对人人的存方式以及社会传统都拥有深厚的影响。直至今日,电影被的影视服装更是征服观众的要紧手段有。电影和服饰从而成为平等对双生子,是个别独无法隔离开来的方式。

剧作家萧伯纳说:“服装创造了人类,服装也注定创造明星。”服装工业蓬勃发展的这百多年日,同样也是影片飞速发展的时,服装通过影片倡导流行、寻找灵感,而电影虽然通过衣服创造氛围——同为“造星工厂”的衣服以及影视就两头中水乳交融之协作,是同一栽同等加以相同死吃次的强强联手。

百年里,电影和衣着的互相发展过程经历了五个进步期。

默片时期

来英国底后生人沃斯(Charles F
Worth)在巴黎开办了第一家服装店,从而开创了当代服
业的先例,沃斯为叫后人誉为“现代服装的大”。

于1896年电影发明到二十世纪二十年代,电影是空荡荡的,称为默片时期。例如丽丽安·格丝
(LiLian Gish) 在电影《风》中之打扮引起了当下衣服样式的风靡。

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典雅风格时期

20世纪30年份,西方社会经验了宏伟的变型。战后冷冷清清逐步回升,社会消费趋向繁华和奢靡。可尽快而且面临了经济很萧条。社会经济大起大落巨大,二战狂潮即将到来。那时人们的价值观是:人生短暂,及时行乐。他们对服饰的审美特性更加追求女性味、典雅、苗条,这无异时日于服装史上盖优雅设计著称。

1934年,随着电影《一夜之间》(lt Happened One
Night)的放映,影片被女星克劳蒂·科尔柏 (Claudette Colbert)
穿正克拉克·盖博 (Clark Gables) 的男性睡衣的体制大为流行。

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“从实用到豪华”时期

二战对人人造成灾难和要紧的思维冲击,使众人以影院能少忘记现实,在影视受到寻求和平、安宁、繁荣及精良,从而使影片成为同栽解脱方式。而装也是由实用到美轮美奂的一个一时。

1942年,瑞典星英格丽·褒曼 (Engrid Bergman)
在大片《卡萨布兰卡》中的演出取得了赫赫成功,成为不少女的偶像,她以影片中优雅的衣裳影响了及时风行服饰的发展趋势。

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“新风貌”时期  

20世纪50年间是“高级服装”的尾声十年,也是雅精巧服装设计的最终一个时。迪奥(Chrstian
Dior) 1947年出产“新风貌”(New Look)
系列,其雅致的风格体现了战后女装重建奢华的表征,影响了总体社会风气。

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相反文化时代——至今

20世纪60年间是不安的一世,明星菲· 唐娜薇 (Faye Dunaway)
在电影《波尼及克莱德》(Bonnie and
CIgde)中去一个叛离女性,贝蕾帽、围巾、紧身套头衫、叼香烟、手握手枪,是六十年代反叛青年之友爱形象。她的装束立即引起大流行。

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20世纪70年间是相反服装时,中性意识大行其道,喇叭裤、牛仔裤、PuNK (朋克)
遍及所有西方社会。“阿玛尼”成了中外帅哥们太钟意的名牌服装 。

80年代被后现代主义文化熏陶,服装发展产生了重点革命。出现“另类”设计概念,表现来“冲突”、“逆性思维”等特征。

人选代表是影视歌星麦当娜(Madona),她穿过正英雄、暴露、服装短小。

90年代是千家万户文化时代,美国星莎朗·斯通(Sharon
Stone)主演的《本能》(Basic Instinct)获得巨大成功。她喜欢范思哲 (Gianni
Versaee) 服装,带动了影迷们针对范思哲的言情。

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战后复苏催生了很多各种各样才华的设计师以及电影导演,许多服装品牌都于搜索商业化的征途,电影也凡这般,在这种很背景下,两者的协作又亮“必要而自然而然”。

随后,服装及录像之通力合作和联系更加随着商业化的向上而愈发加紧密。越来越多之服装品牌受到前人之成功经验启发,开始拉扯明星在影视遭之装、红地毯的“战衣”、为影片专门规划装;而电影呢不停地于时尚界中开掘故事,把多挺设计师的故事、时尚圈的故事搬上银幕,甚至把为某品牌做电影。

2006年上映的影片《穿Prada的女王》,直接以Prada(服装品牌)入名,以这个表现电影之时尚气质。

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以2013年播出的录像《了不起的盖茨比》中,同样发生Prada的身形。prada设计师Miuccia
Prada 与 Baz Luhrmann联手为影片设计了四十基本上仿Prada(服装品牌)和Miu
Miu(服装品牌)的挥霍鸡尾酒礼服和晚礼服。

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有限口因帛、皮草、天鹅绒等材料为主,辅以灿烂水晶、耀目亮片,并点缀祖母绿、托帕石及金,融合了美国的年轻放纵和欧洲之精密颓废,Tiffany&Co.的妆、Brooks
Brothers男装等,将这部电影的服做出极端之美感。

假定对迪奥(服装品牌),则是一直依赖电影起。早期的迪奥先生揽为芭蕾舞和影片计划演出服。

黛德丽是迪奥先生的恋人,她都坐从没迪奥设计之戏服而拒绝出演希区柯克的影。

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YSL(服装品牌)被喻为法式服装的王,而凯瑟琳则意味了“完美的法国妻子”——时尚与影片之以同样对黄金组合。

六七十年代凯瑟琳所有的戏服几乎都是由于YSL提供,包括《狂乱》、《骗婚记》等经典影片。1983年底《血魔》则是圣罗兰亲为德纳芙打造戏服的终极一管影视。

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芬迪
(Fendi)(服装品牌)与影视世界之牵连同样不行连贯。他们的维系过了日、空间,并由此开创性的通力合作吗视觉场景给了命,同时经过视觉感受而衍生出了无界限的想象力。

于1981年莫洛·鲍罗尼尼 (Mauro Bolognini) 的影片《茶花女》 (Lady of the
Camelias) 中,伊莎贝尔·于佩尔 (Isabelle Huppert)
穿正相同身冷艳如高贵之芬迪 (Fendi) 皮草。

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每当1996年的《贝隆夫人》 (Evita) 中,麦当娜 (Madonna)
穿在复刻真实贝隆夫人的同款芬迪 (Fendi) 。格温妮丝·帕特洛 (Gwyneth
Paltrow)在2001年上《天才同族》 (The Royal Tenenbaums)
时,穿正Fendi的长貂裘皮军装短大衣。

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若阿玛尼Armani(服装品牌)与电影之情爱则是于《美国舞男》开始之。它通过以Richard
Gere装扮成美国舞男而挤上前了主流男性意识,推广了来意大利的不同凡响款式,同时为强调了纤瘦对于男人的意思,在男时尚圈中老有划时代的意义。

而片中管硬绑绑的洋装穿出像衬衫一样的通姿态,也使阿玛尼风骨风靡世界,随着这部影片之中标,Armani还延长出了Emporio
Armani子品牌。

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后,Armani也跟电影了下不解之缘,比如,《十三罗汉》中George
Clooney、Brad Pitt和Matt Damon的闲散西服,蝙蝠侠六《黑暗武士》里Bruce
Wayne的衣裳,等等,都出于Armani提供。

晓出名的“如果你莫明了过什么,一长条小黑裙准没错”这个看法源于哪里呢?

《蒂凡尼的早饭》这部电影带来人们认识了服装品牌Tiffany,并建立了略微黑裙永恒不倒的下方神话。

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假如它们的主演则是世纪时尚偶像——奥黛丽·赫本。

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再有如国内影《花样年华》,其衣服以旗袍为主,张曼玉于片中以旗袍的气韵发挥到了极,乃至整部影视为服装而大放异彩,并获得了最佳服装奖。

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此片带动了旗袍消费市场的蓬勃发展。

影视大腕们于影片中之服饰造型会趁角色的打响塑造而深入人心,继而为衣服营造巨大的消费市场。

而且影视服装又率领在服装设计的时尚,所以电影服装是服流行消费趋势的风向标。

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二十世纪是电影的时日,二十世纪是服时,到底是装影响了录像,还是影片熏陶了衣服?这个题材好像是先来鸡还是先期出蛋。答案是:电影以及衣服互相影响、互相促进。

服装设计最初于服装界和高级消费层之外那个少有人询问,如果非是影片遭那些主角穿得耀眼夺目,人们如何会了解和认识?

每套服装都生一个故事,它们或者优雅、或魅惑、或正面、或性感。而诸部电影也如出一辙是以叙述一个故事。

用,服装及影片好比夫妻,相互衬辅,又各自独立。

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起影出生的时,服装就是潜移默化地左右在电影,电影还要敞开胸怀让服装大放异彩。

当我们替入银幕上的角色感情去尝尝服装,或当我们由针对衣服之偏好,进而爱上故事,我们都分不清到底装和影片,是前者依托了后世,还是后者衬托了前者。

琼瑶说,“韩剧中,她们服装的计划性还格外之好,非常唯美,因为爱服装自因此喜爱剧情,渐渐剧情反过来对自身也享有启发。”

当装中上电影,有如脉搏碰到鲜血,两种方式还可以地扑腾,放射出逾灿烂的魅力。

参考文献:《社会心理学》(第8版本) [美]
戴维·迈尔斯;美国《时尚》杂志;潘道义《电影及时装之互动发展进程》

作者简介:

了不起的希瑞,佛学素食倡导者,博士,英语零基础百天学会法发明人,曾服务为世界500胜美资企业连年,现任国内某育集团称总裁。

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