《蓝色茉莉》| 伍迪•艾伦的尊贵社会情结和“她者”本真。《蓝色茉莉》:忧郁的茉莉花人生。

『 文 | 胡小菲 』

(芷宁写为2014年1月9日)
伍迪·艾伦真是只明白伶俐的略微老人,在他自造自导的电影《蓝色茉莉(Blue
Jasmine)》里,借鉴了享誉的《欲望号街车》,却不仅仅是沿用和沿,他对每个人物之设定都开了艾伦式的解析及延展,让全片充斥在艾伦制造的标签,当然嘲弄讽刺与喋喋不休是必需的。
不可否认,伍迪·艾伦为影坛奉献了众多栩栩如生的阴形象,他镜头里之婆姨,总起正在如此要那样的毛病,也富有如此要那样的诉求,显得真实而生动,饱满而特意,最突出的特色就是神经质。艾伦笔下的女还起个特征,即以常理而论,即使该角色本身的性格特点会讨人厌,却为受人劳动不起,反而出那么点古怪的可怜与悲怜,这次,这种观影感便出现在凯特·布兰切特饰演的茉莉花身上。
茉莉花的人生的是败退的,观影时免不了会指向片名中的“蓝色”产生显著的抑郁感。从纽约及东区来之交际名媛茉莉于胡海岸的三藩市,总有那点不合时宜,就比如它爱之铂金包、她的夏奈尔套装和其寄人篱下的马上在全不加调一样。从来都并未办好准备、也无可能做好准备的茉莉花就如此匆匆地叫卷入到人生的落差中,这虽尘埃落定着它们早晚受到人生受到低的下坡路,非跌得个心力交瘁、体无完肤不可。
切开被姐妹花的打都颇可观,性格跟经历迥异不同之胞妹金吉尔同姐姐茉莉,就假设他们的名般,一个如姜般草根普通,一个如优雅的茉莉花般必须厚对待。作为配角,莎莉·霍金斯对金吉尔的微小拿卡得当,金吉尔的恺和愤慨且来得正好到点子,她对准好存及甜美有它们背得起的追求。
若果凯特·布兰切特用一个“落难”的大社会高冷女塑造的立体而充分,特别是角色心境和心态上的变迁,在每个情绪的节点上,凯特还能够拿角色的内心世界表现得透彻,当茉莉意识及自己那扎了彻底的通病时,当茉莉明白如今底尽皆是病故的究竟时,当其发任何都无可挽回时,凯特的眼中满是苦水和根本,那充满血丝的患儿一般的眼睛,那神经质的颤抖的人,甚至那湿了的发,那落寞的枯坐,都使人心生诡异的悲怜和哀叹。
坐茉莉花为名的它们,终得来了半世忧郁。
(杂志约稿)

《蓝色茉莉》电影海报

用作城市电影之意味,伍迪·艾伦(Woody
 Allen)
将纽约上流社会娇艳的生活呈现在画面中的光影世界里,奢华光鲜、随意成境。他是活之旁观者,绝妙之嘲讽大师。伍迪·艾伦作纽约影视学派的意味,继“伦敦三部曲”(《赛末点》《独家新闻》《卡珊德拉的梦》)之后,他以同样不好以视线转回纽约,《蓝色茉莉》的故事在奢靡的纽约与浪漫纯情的旧金山有限座城池之中进行,通过琐碎而紧张之故事情节、“话痨式”充满戏剧张力的阴艺员的表演、一照正经过临摹人生之本子、平凡中“见微知著”刻画命运与人生之镜头语言,表达了“纽约客”伍迪·艾伦以悲剧和喜剧杂糅并讲述的功力与外本着“茉莉”小姐(Jasmine)急转直下的人生之想想。

导演 伍迪·艾伦(Woody  Allen)  自画像

窥视上流社会之活,是影视《蓝色茉莉》的同万分卖点。当我们拿眼光投向WASP(白人盎格鲁-撒克逊清教徒)的“贵族光环”,时刻定格于同众多社会地位、财富量级、生活品味、令人眼红的知识都高了普通人的所谓“名流贵妇”们的身上。也许他们还乐善好施、才华横溢、知识渊博,普通人内心所蠢蠢欲动的既是羡慕又嫉妒的热望“成为他们被之平等员的念想”,是社会阶梯攀爬过程遭到最为“势利”的外在表现。“所有社会至少有有是树立以尊卑秩序之上的,服从通常意味着等级制度,有时明明有时含蓄。但是吃人尊敬总是伴随着特权。”(艾本斯坦
著《势利:当代美国权威社会解读》
)所以,《蓝色茉莉》的相同开赛,女主人公“茉莉”小姐以头等舱云淡风轻的议论着团结挥霍之生存以及高贵社会的际遇,“喋喋不休”的呓语让人好像这一切相当真实,当镜头转向她带在固有的LV行李箱,衣着光鲜的赶到表妹金吉(Jinger)的小的公馆,这时“名媛身份”才于拆过,原来茉莉小姐的迷失与落差,穿插在让人心碎的现实性。她原本是受困的“金丝雀”现在普皆若浮云:伍迪·艾伦穿插的对比手法,给予观众无比遐想。

伍迪·艾伦描绘了一个进入上流社会的“贵妇”从人生之巅跌落的通通经过。电影叙事手法上的“荒诞不经”与“一照正经”,处处显示有社会现实的黑色幽默和生的残暴本真。

奔腾于“上流社会”的茉莉花小姐

迷失的高傲  破碎的实际

《蓝色茉莉》打破“好莱坞”一贯的叙事手法,“抗拒叙事”。以跳跃式的“闪回”一手将人内心世界外在化,这种突破常规的叙事手法将“回忆”与“现实”穿插起来,打破了今和过去、现实与遐想、灵魂跟肉体的尽头,是民俗“好莱坞”叙事的重构。

揭中产阶级乃至上流社会幸福之面纱,“幸福”的本来面目是建于砂石上之坞,随时随海浪的冲刷成“幻影泡沫”。影片中的“茉莉”小姐将心里付出贪婪和名利,毁灭她的正是大团结对大社会的执迷。片名“蓝色茉莉”(Blue
Jasmine)
获取自爵士乐曲“蓝月亮”(Blue
moon),浪漫、蓝调、悲伤的音频在影片中多次并发、首尾呼应,隐喻女东“镜中月、水中花”式的奢华生活肯定走向悲剧的悬崖。

高昂的茉莉花小姐

伍迪·艾伦的镜头对准中产阶级、上流社会之实现了“美国梦”的群体,展现出之城池生活中“流动的庆功宴”却是支离破碎、充满戏谑的。“茉莉”小姐知性优雅,为了上纽约的尊贵社会,大学肄业就嫁于了俏皮多钱的富家哈儿(Hal),住在纽约底第五大路,生活为各种各样的酒会、社交、购物、派对填满,游刃有余地周旋在名媛绅士之间,享受着娇和瞻仰,在精英分子中了正“富不过绝”的奢华人生。她底表妹金吉相貌和谈吐远没有于“茉莉”,一直以社会底层挣扎在,过正普通人的生。

原,“茉莉小姐”并非“天生富贵”,她和金吉还生平民阶层,正是“茉莉”前半生的卖力才换取了她人生的“一飞冲天”。命运对“茉莉”开的玩笑源自“茉莉”的咎由自取:虚荣与傲慢犹如藤蔓的须,包裹并葬送了茉莉的“远大前程”。当事者迷,为了嫁于闹钱人摘取当高等学校毕业的前头一模一样年辍学;所谓的俏多金的老公的则是独“金融诈骗犯”;哈尔及身边多单女人厮混却逃了了“茉莉”的眸子;假借“投资的称”让妹妹金吉及男友Augie倾家荡产,等等。她的活着像悬崖边的翩翩起舞,看似坚不可摧却时时危机四伏。

“茉莉小姐”并非“天生富贵”

“无常”凡是银币的另外一样冲,有旺就有衰老,人生的“无常”折射在《蓝色茉莉》的剧情中;大起大落是每个得意人生最为无愿意对的事实,却是不良经营者的“宿命”和“结局”。电影受到,危机起源于表妹和妹夫到纽约底同蹩脚探亲,金吉无意中瞥见茉莉的先生哈尔和一个陌生女人以路口热吻,告诉茉莉这无异事实后,茉莉还自信满满,毫不为然。潘多拉魔盒一旦打开,时光变无见面回忆。“茉莉”小姐昂首挺胸的漫步于“名利场”,她还美、挥霍如常,抬眼是暨温暖的日光,脚下却是悬崖峭壁陡壁的绝境。

伍迪·艾伦的剪辑突破常规,镜头的切换对比效果非同一般,塑造了一个“没落贵族”茉莉小姐的形象。影片大量采取了镜头切换的方法,衔接自然。影片前段,当观众看见表妹金吉家的式微、拥挤、狭窄时,镜头切换至“茉莉”小姐宽敞明亮的海景别墅,还有宾至如归感的宴会场面;当金吉的冤家于她家看球赛制造出令“茉莉”小姐无法忍受的噪声时,情景切换到茉莉想过去“起高楼、宴宾客”风头正劲的镜头。镜头在纽约同旧金山中自由切换,表达有它幻想的消散和人生的大起大落。

“色彩”在影片备受叫看做拨亮主旨、渲染情绪的号子元素。《蓝色茉莉》以“暖色调”的回顾有与“冷色调”的切实可行有,隐喻了电影的主旋律。落难之后,茉莉的面临急转直下,这同片段叙事,导演下了“冷色调”,底层社会的凶残、生存占据了拥有话语权,这是“茉莉小姐”无法耐受和领的。“由奢入俭难”,在现实中,茉莉对身边粗俗的爱人们,是随时不思量逃离的,因此她耽于幻想,还开在奢华的老梦。在呈现“茉莉”小姐的回想时,影片下了“暖色调”。《蓝色茉莉》“双线叙事”的繁杂对比,丰富了人物形象。

“茉莉”小姐的身份认同

饰演“茉莉”小姐的凡澳大利亚坤艺员凯特·布兰切特(Cate
 Blanchett),她为出演该片赢得第86届奥斯卡超级女主角奖及第71到美国金球奖剧情类影视最佳女主角。在布兰切特之出名的路上,她擅长用角色本位超水平发挥出来,出生让1969年5月14日之金牛座女子,符合金牛座“平稳、文艺、犀利”的性,是十足的演技派大星。我记忆最酷的等同总统影片是《伊丽莎白Ⅱ:黄金时期》布兰切特以部电影中饰演伊丽莎白一世,众所周知的是,英格兰之伊丽莎白一世和苏格兰底玛丽同海内外之间的抗争竞技,有着“既生瑜何生亮”的满与自负,两号女王玫瑰色的战役一直给世人所津津乐道,茨威格的写玛丽·斯图亚特一生的《断头女王》的故事通过开始。《伊丽莎白Ⅱ:黄金一代》就是拿英国女王伊丽莎白一举世波澜壮阔的辰诠释出,同时作为一个妻子隐秘的情感世界和当当今的独尊,二者不可调和的龃龉,布兰切特都生好的见出,那种隐忍、脆弱、澎湃着野心与不甘的气魄,看在叫丁痛惜。伊丽莎白同样海内外掣肘苏格兰女王玛丽同世界为英国拉动了强硬的“黄金时期”和不断三百年之兴旺发达。布兰切特身上所负有的知性之美,特别适合演上流主妇、职业女性、知识分子等角色,也许是自澳大利亚吸取了田野迷离、芬芳、开阔的气息,她身上才自然天成一种一般好莱坞女艺员并未底交集气质。就比如阳光下之甘露,萃取自然的芳华。

凯特·布兰切特(Cate  Blanchett)  的奥斯卡之路星光熠熠

《蓝色茉莉》这部电影探讨了女性独立性话题,在单独及依附之间摇摆,这同“茉莉”命运的崎岖有着根本性的联系。观众可以看见,影片中优雅的尝尝着下午茶,在各色贵宾之间方便大方的应酬、谈笑风生,虽然“茉莉”小姐社会地位高、过在丰衣足食的生,然而这整个并非个体的用力,而是来自对男的依附,在高校编制得人类学学位最终辍学,可见学识不过是于自己嫁得好之筹码之一。“茉莉”的周遭为她囿于人情的家庭主妇面,她是连无彻底的女主人,却未是初新独自女性。

“女人连无是天然的,而是后天逐渐形成的。”波伏娃《第二性》旋即等同断定也普遍丧失了独立性生存根基的阴敲响了警钟。伍迪·艾伦用画面对这同样看似女人,她们凭借温馨之一手,将合孤注一扔的制止以“婚姻”上,这招“茉莉”在亲破裂后精神及到底崩溃。从寄养家庭及大学课堂,从中途退学到家中情况,从努力学习新技巧到参加派对约会政客名流,在“独立”和“依附”之间,“茉莉”小姐最终用协调在之选择权交给了别人,让人家来决定自己的造化。《蓝色茉莉》蒙上了千篇一律重叠蓝色之抑郁基调,挣脱不发出数枷锁的丁,原来是于云端和海内外间做出了选择的总人口。

孤寂的茉莉花小姐

录像主人公最后一蹩脚的倒车,发生在“茉莉”在旧金山底指派对达碰到外交官Dwight,于是“茉莉”改口称好是室内设计师、丈夫死、无儿无女。Dwight对“茉莉”雍容华贵的外表与高贵社会的谈吐所诱惑,一见钟情。“茉莉”隐瞒了有关自己之成套真实情况,Dwight却蒙在鼓里。她将Dwight当做自己回去上流社会的终极一绝望救命稻草,却不管凭命运还于自己开班了一致糟糕玩笑。就当“茉莉”见了Dwight的老人家并吃收取后,她跟外去选购结婚戒指的途中,“茉莉”遇见了金吉的前男友Augie,

Augie全盘抖出“茉莉”和已故的女婿将团结折腾得倾家荡产之务,顺便说发生了“茉莉”的养子丹尼的下挫。知道真相的Dwight恼羞成怒,大吵一架后遗弃了为此谎言掩盖事实的“茉莉”小姐。急转直下的人生,让“茉莉”再同涂鸦从高处跌落,翻身无望。

“茉莉”在旧金山的外派对达成碰到外交官Dwight

“茉莉”的位置确认(Identity)起源之前顺遂和假设鱼儿得水之人生境遇,她的身价危机(Identity
Crisis)
举凡对准自家评价失去了道与求实的又认可,上流社会的两面派、唯利是图的人流、金钱至上的单纯价值观,使她望见自己同生浮华世界的龃龉却虚及委蛇,她的服和莫认输,恰恰说明其所极力的全部是它们所未放拥有的。“茉莉”的碎碎念及梦呓,蓦然间,她听到了“Blue
Moon”的轻薄旋律在耳边回荡,她倍感温馨再同不善融入了贵社会,却不知悬崖边的黑暗,粉身碎骨的气数,自己是不是跟此世界上了默契与和解。

影片《蓝色茉莉》回忆和具体交相呼应,叙事手法超越一般好莱坞,层次井然;人物内心刻画到位,围绕“茉莉”小姐正在笔颇多,其他人士悉数到位,伏笔不获空,见微知著、首尾呼应;明线暗线交织错落,无赘笔,镜头语言老辣,于无声的远在见乾坤。伍迪•艾伦用一个精心精微的台本显示了“纽约客”作家导演的不衰功力,
凯特·布兰切特独角戏式的演出毫无二致截人生之奏鸣曲,堪称同类影片的高明。

录像的末段,流落街头的“茉莉”喃喃自语


———-   The  End   ———-

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