365bet体育伟之实验:《夺魂索》伟大的尝试——《夺魂索》

12蹩脚眩晕:非主流希区柯克(5)

【早两年的篇章,原载《看电影·午夜场》2009年5月号,忘了发到豆,补及】

皇皇的试验:《夺魂索》

(本文是2009年为《看电影·午夜场》写作的希区柯克电影连载的第五篇。这次连载共12篇,选出12管辖相对“非主流”的希区柯克影片拓展分析,期望让读者看到一个更是丰盛之希区柯克。)

《夺魂索》Rope(1948)
导演: 阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock
主演: 詹姆斯·斯图尔特James Stewart 、约翰·道尔John Dall
、法利·格兰杰Farley Granger等

1948年,当希区柯克第一蹩脚做和好电影的制片人,他拿走了一个名叫《夺魂索》的剧本,这本子根据话剧改编而来。话剧中,整个情节发生的年华虽是业务闹的实际时间。

希区柯克从来不惮于在拍照手段上尝试一些正规的导演看来非常“惊悚”的主意,比如把整部电影局限在同叶片微船儿上(《救生艇》),或者足不发户为能够揭发对面楼里的血案(《后窗》)等等。希区柯克看了《夺魂索》的脚本,脑子里为就发了一个奇特之主张,他想被这电影吧同样情节与实际时间相抱;至于什么从技术上体现这种可,他惦记闹了一个团结为号称“荒唐”的想法——拍一管一样镜子到底的录像。

       1948年,当希区柯克第一糟做和好电影的制片人,他获了一个叫作[夺魂索]的本子,这本子根据话剧改编而来。话剧中,整个情节发生的年月虽是业务发的骨子里时间。
       希区柯克没有惮于在拍摄手法及尝一些正规的导演看来老“惊悚”的呼声,比如将整部电影局限在平叶片微船儿上([救生艇]),或者足不出户也能揭发对面楼里的血案([后窗])等等。希区柯克看了[夺魂索]的脚本,脑子里吗及时发生了一个古怪之主张,他想念让这电影呢同情节与诚时间相适合;至于何以从技术上体现这种可,他感怀有了一个协调也称之为“荒唐”的想法——拍一管辖同样镜子到底的影。

宏大的实验者

诚实时间

《夺魂索》的故事发生在平等之中房间内。两独稍同性恋倾向的男青年布兰登与菲利普合谋杀死他们一个原来时之校友大卫,他们觉得就是“优等人”杀死“劣等丁”的值得炫耀的谋杀行为。他们拿尸体藏在屋里的书箱中,并诚邀这同学的阿爸,以前的同班肯尼斯,大卫的恋人珍妮特及她们先的宿舍管理员鲁伯特来参加晚间的袖珍家宴。他们以作着尸体的箱子当餐桌,点达蜡烛,放上食品。这“祭台”一样的台子就这样直接陈设在具有人中间,直到电影最后才给鲁伯特揭开。

希区柯克尝试用“真实时间”以及用“一镜到底”的长镜头方式来表现这个故事,要求演员们像戏剧舞台表演同样连贯地演内容,并且时间之蹉跎、光线的变迁等因素如和现实接轨。更重要之凡,决不能以时变得“现实”起来,就忽略制造戏剧冲突,忽略制造希区柯克式悬念和惊悚感。

率先使解决之是能让观众“看见”的时刻流逝。为了不暂停拍摄中窗户外的街景与光线会体现黄昏交夜晚之日子别,希区柯克弄来一个看似35米长之帷幕,将纽约街景投射在面,趁摄影机没有碰撞到窗户的当儿换光线渐暗的投景,直到万家灯火的夜景,并有霓虹灯光投射进屋内。天空不同造型的云彩则是用线悬挂起来的玻璃微,工作人员不断移动正在位置。

此外,是如果显得受观众“感知”的流年流逝。时间的流逝本身是任差异之,是平均的,然而电影需要以管距离之日里,制造产生差别的戏剧冲突,造成观众心觉得的落差。以往希区柯克的手法是剪辑,比如在《后窗》中坏蛋发现记者于调查他,他入记者的房后,希区柯克就玩命用较长时间的画面来延长短时间外之紧张感。又如果他于平等部电视片中拍摄一次车祸时,一部摩托车真正倒下前,他插入了五单目击车祸者的色,延长了车祸进行中造成的惊悚感。

《夺魂索》为了打造这种错落的工夫节奏,希区柯克则运用摄影机移动的进度,比如客人陆续赶来时,摄影机速度明显快起来,观众感觉画面移动快捷,目不暇接,觉得日子过得抢;而到了继段鲁伯特揭开谋杀案真相时的道时,摄影机慢下来,我们注意于滔滔不绝的讲,时间显得特别缓慢。甚至以客人集中一致远在聊天经常,不同之语速也能导致时间让抽或拖延的痛感。

添加镜头实验

坐好制片,没有约束的希区柯克真的当摄影中努力落实“一镜到底”的想法,并且使《夺魂索》的末尾效果基本达到了“一镜到底”的发。假如希区柯克有今日之摄像技巧,他得会制作出真正意义上的“一镜到底”。但马上之摄像机一浅只能装载一遵循胶片(10分钟),所以他尽心安排演员表演10分钟的接连场景,再将几段10分钟左右的面貌巧妙地连接起来。

《夺魂索》片长80分钟,除去前面一分钟左右介绍环境之户外镜头,之后遍的室内戏仅发生九处剪接,其中四坏是“显性”剪辑,即一般的简单独不等景别镜头的切换;其余五软则是“不动声色”的剪辑,即于同仍胶片将竣工时,将摄影机推近一个总人口要么物体,使人要物体的特写整个占满画面,形成一致片黑暗的状态,下一致论胶片则于之黑暗移开,进行新的内容。这就是说,这部影片的重头戏就发生10独镜头,而立即一个半钟头之影通常由600-1000个镜头组合。

希区柯克极端的增长镜头实验也拍摄带来了无可想象的累,电影毕竟非是话剧,希区柯克也未是电影才说明不久不时之梅里爱,他非可知将摄影机摆到景前留影演员的移位便万事大吉。希区柯克需要让摄像机在不停移动的优以及布景间移动和已,制造出一般电影叙事所待过多独机位,拍摄出可使叙事流畅的各种镜头。

于希区柯克来说,拍摄超长镜头一定给做出全新的画面语法,这种语法一方面要照顾持续不断的拍照,一方面使契合希区柯克式电影花样繁多的景别,并说道好一个悬念故事。之前的希区柯克电影得以随心所欲使用特写来制造悬念,任意将据此不同数量的很景别镜头及特写镜头剪辑到共同来调配影片的节奏以制作惊悚效果。而当时通在累加镜头遭虽不得不借助摄影机的活动来完成,这意味希区柯克必须以拍前便以不折不扣因素于脑子中“剪辑”完毕,并因摄影机的倒来形成这种“剪辑”。

实际拍摄中,所有的孤苦集中让演员、道具的调度,希区柯克想有了各种刁钻古怪的拍摄艺术。希区柯克回忆这电影时说:“摄影机和艺人的每个动作都先在黑板上画下,就比如足球赛的场上战术布置那样。”他在该地上举行各种小符和免肯定的数字,并给摄影师记录每个数字所对应之对白,到达一个数字时即等候演员说出对白,随后转发下一个数字的职务,如此走得了一个场面内布置下的具有摄影路线。

因厅地板可见的局部不可知起摄影机推车之清规戒律,所以部分在人中来回不停的镜头就未可知使推轨车。希区柯克让工作人员在布景上方给摄影机制作了一个吊架,吊着摄影机,让摄影机能够以演员和布景中来回游走。因为摄影机、摄影师、布光等等工作人员紧跟演员来回走动,布景中之堵以及道具难免成为阻碍,希区柯克就深受布景墙和各种家具都什么上轮,这些事物还能够轻轻移动开,使摄影机能够过窄窄的帮派还是邻近紧凑的台子和椅子。当摄影机随演员转个圈拍回身后底气象,那些挪开的事物则早于道具员又走回了原位。

《夺魂索》这部室内戏播出时不时,多数时候显得特别平静,但咱好设想拍摄的当儿是怎么样一可狼藉的现场——摄影机移动随演员移动的时,道具员蹑手蹑脚地将交椅、桌子连同桌子上的酒瓶、酒杯搬过来搬过去,甚至演员将以下来的交椅在摄像机转过来的同等秒钟前还未以身边;当演员刚通过一鼓门,那家这以演员身后随墙分开坐供应摄影机穿越;布景墙的窗牖后面,有工作人员正于拖动窗外云彩的岗位……

盖每个镜头都丰富到不可思议,影片拍摄就如戏剧舞台一样不可知生某些错误,然而电影拍摄现场众多器、杂物、工作人员,不容许像戏剧舞台那般干净,所以具有的工作人员必须维持精神极度紧张,避免出现任何差错。比如电影中同样远在场景的照相中,摄影机推车移动的上生生轧过相同各项摄影师的下面,那时的摄像机还多笨重,摄影师的下边受伤严重,但为了影片连续录像,他叫工作人员捂着嘴拖出摄影棚去。另一样回,一个工作人员喝了水要管玻璃杯放到桌子上,没放准,杯子直接为地上跌落,一个化妆师看见,立即飞身扑来,在海掉在地上之前连住了海。

末了,不装胶片的摄影机、演员跟各种办事人口一块排演了10上,才避免了富有或出的磕碰。拍成这么情形,难怪希区柯克后来就称起,这电影之摄像进程为不含糊得好碰撞成一总理影视了。

彩色

《夺魂索》是希区柯克第一管辖彩色影片。此前希区柯克关于色彩的尝尝,只有《爱德华大夫》中吃点儿轴手枪开火的画面上成赤为提高效能。希区柯克于看了《夺魂索》第一按照游戏的抽样时,就即刻发现色彩会对影片之灵魂、对布光和美术设计产生强烈的震慑。彩色影片不再需要黑白片中强调主体和背景区别的背光灯,不同之色调则会也优渲染不同的心气。比如窗外街道完全暗下来,霓虹灯的各种颜色的灯光一明一灭地遵循上屋内,这种闪烁不仅提醒时间,而且极端适合三独根本角色此时闪烁不定的心态。特别漂亮的凡电影最后之画面,在菲利普以及布兰登的谋杀行径被鲁伯特揭开并透过冲争辩过后,三口安静下来,菲利普弹琴,布兰登喝酒,鲁伯特瘫坐下来,等待警察过来,霓虹灯斑斓而闪亮不必然的情调为当下堆了影视所有残暴、惊悚、道德纠结的最后,创造了一如既往种植几奇幻的空气。

《夺魂索》的苗子的摄影师显然尚无这么快地觉察及黑白与多彩的出入,影片于规范拍摄18上时碰撞完全部剧情,胶片洗出来,希区柯克发现从第四如约日落西山的时开始,窗外透发同种植浓浓的的橙黄色,严重影响整力量,希区柯克觉得摄影师没有出彩的方式趣味——“这就算比如相同布置庸俗的明信片。”为这,一众艺人不得不以希区柯克的求,又费了满天日子再次拍摄几乎全后半截的录像。

■伟大之实验者

谋杀作为艺术

录像遭,自以为是的布兰登认为好杀人很伟大,并对准畏畏缩缩的同伴菲利普夸耀:“我工作一向追求面面俱到,一向想能够发出点子才华,而谋杀也能够成为艺术。杀人的力,堪比创造的力。”从影视技术的圈达到的话,谋杀作为艺术,是希区柯克一生孜孜以求的靶子。尽管《夺魂索》没有呈现谋杀的实际经过,但她精心营造了谋杀在让发觉跟为隐形的边上摇摇晃晃的浮动气氛,并且立即空气并无因这部影片的长镜头的实验性质要丧失细节之精细。

本鲁伯特发觉两单已经的学员表现来与众不同的情怀,他开追问。其中同样段落,菲利普在弹钢琴,鲁伯特因在钢琴边与的语语间对峙,并布置来起一个节拍器,他开始将节拍器打开,并调试到一个通通匀的速度,菲利普的琴声也是慢性而悠扬的;当问进行,节拍器被调剂到一个比快之进度达,但琴声依旧很克制,鲁伯特问到关于死去的大卫没有受宴会出现的题目,菲利普的琴声一下乘胜旋律器快起来,甚至逾越节拍器的进度,当菲利普发现鲁伯特的猜疑以及大卫没有关联,他嘿嘿笑着放下心来,弹琴的快又安稳下来;当鲁伯特又切入主题,琴声又抢起来,问到首要的时段,惊骇不已的菲利普猛地停下了弹奏。这段遭遇,保持比较快速度的节拍器“踢嗒”声以及速失衡的琴声提供了同一种步步紧逼的乱节奏,同时正是对话之星星点点人数心灵极度好的表达。

旁一样远在,是影片最后鲁伯特于少数独谋杀者讲述自己想的谋杀大卫的过程,希区柯克无法在非间歇的丰富镜头中以闪回来见谋杀,他索性大胆地用了拖欠镜头。镜头就鲁伯特的描述从门厅游活动至大厅,鲁伯特说于有限口曾经呼吁大卫喝相同盏酒,镜头就本着摆了酒瓶的桌子,布鲁诺说布兰登从后击昏坐在沙发上之大卫,镜头就活动及沙发后拍摄于达成为生空空的沙发……这填满了想旁白的空镜头,一派阴森,让丁感觉到出鬼魂于其中游走一般,这之中的情怀耸动,除了希区柯克又无人发明得下。

电影受到另外一样重叠“谋杀作为艺术”,则是德主题的探究,即布兰登在学员时代起鲁伯特那儿继承而来的“谋杀对多数口的话是犯法,但对有些人吧虽然是特权。”布兰登将之表述,并道好便是上的人数,认为世间“无足轻重的初级人”是该让谋杀的,并策动以结果大卫的进程被体会谋杀作为艺术,自己当上人特权的快感。在宴会的议论中,大卫的翁对这种混账理论提出质疑:“谁说了算谁是拙劣等人口,谁抱为谋杀?”并对布兰登说:“你得过尼采。”布兰登不讳言:“是的。我读了。”大卫的爸尖锐的反击:“希特勒为读了!”

希区柯克很扎眼对这种谋杀理论好有几乎区划兴趣,但最后他借鲁伯特的人谴责了这种吓人的“超人”理论。鲁伯特以发现自己的学员借自己提出的逻辑真的实行了杀人的行动,他气乎乎起来:“世间百态对我而言,晦暗而难解,我准备用逻辑和卓越的智慧理出头绪……你可这样套用我的言语,将之变成丑陋行径的理……你管什么说你是又完美之?你道你是明智乎?”

□真实时间
 
       [夺魂索]的故事发生在同样中间房间内。两个小同性恋倾向的男青年布兰登与菲利普合谋杀死他们一个原有时之同学大卫,他们看就是“优等人”杀死“劣等丁”的值得炫耀的谋杀行为。他们把异物藏于屋里的书箱中,并约这同学的翁,以前的同室肯尼斯,大卫的情人珍妮特和他们以前的宿舍管理员鲁伯特来参加晚间的袖珍家宴。他们拿装在尸体的箱子当餐桌,点上蜡烛,放上食品。这“祭台”一样的案就这样直接陈设在颇具人数中间,直到电影最后才为鲁伯特揭开。
       希区柯克尝试用“真实时间”以及因此“一镜到底”的长镜头方式来展现这个故事,要求演员们像戏剧舞台表演同样连贯地演出内容,并且时间的流逝、光线的生成等因素如与具体接轨。更要之是,决不能以时转移得“现实”起来,就大意制造戏剧冲突,忽略制造希区柯克式悬念和惊悚感。
       首先要缓解之是能让观众“看见”的日流逝。为了不中断拍摄中窗户外的街景与光线会反映黄昏到夜间之时刻变,希区柯克弄来一个近乎35米长之帷幕,将纽约街景投射在上头,趁摄影机没有磕磕碰碰到窗户的时候换光线渐暗的投景,直到万家灯火的暮色,并产生霓虹灯光照射进屋内。天空不同形态的云彩则是故线悬挂起来的玻璃微,工作人员不断运动正在位置。
       此外,是要是显得受观众“感知”的时日流逝。时间的流逝本身是任差异之,是平均的,然而电影需要在管距离之光阴里,制造出差别的戏剧冲突,造成观众心觉得的落差。以往希区柯克的手法是剪辑,比如在[后窗]中坏蛋发现记者在查证他,他上记者的房后,希区柯克就尽量用较长时间的画面来延长短时间内之紧张感。又比方他在同等管电视片中拍一坏车祸时,一辆摩托车真正倒下前,他插入了五单目击车祸者的神情,延长了车祸进行中致的惊悚感。
       [夺魂索]为了造这种错落的工夫节奏,希区柯克则运用摄影机移动的速度,比如客人陆续赶来时,摄影机速度明显快起来,观众觉得画面移动快捷,目不暇接,觉得时间过得抢;而至了继段鲁伯特揭开谋杀案真相时的言语时,摄影机慢下来,我们注意于滔滔不绝的道,时间显得特别缓慢。甚至于客人集中一致处在聊天经常,不同的语速也会造成时间被裁减或拖延的痛感。
      

放映之后

录像上映后,受到部分质问,关于谋杀的道德讨论让广大地方的影院观众要求变换影片。另一方面,尽管电影尚未一直说明同性恋的话题,但少单合谋杀人犯之间的含糊神态和讲,还是让电影当美国底多所城为禁映。

至于电影我的好坏,评论界反响平淡,并从未多少人口注目到那些10分钟之长镜头。毕竟,希区柯克这次执意进行的影片技术试验,没办法于他就用丰富镜头画面和重的剪辑制造出来的优异效果。实验是需要交给代价的,《夺魂索》的代价就是是完好功能的消弱。詹姆斯·斯图尔特后来说:“我怀念他后来为发现及,放弃剪辑实际上等于放弃了打节奏及冲突的工具。但是它值得一跃跃欲试——没有丁会晤发出外如此的勇气,但是其真的意义不精彩。”

影视发行后急忙,希区柯克买掉了电影的放映权,直到30年后的1980年份才再度上映,而至此时,人们才慢慢发现这部电影被实验性的巨大之远在。

紧贴:《夺魂索》剪辑点简表

序号   起点     形式       简述

1      11’29”    隐性剪辑      布兰登拿书,摄影机推向他的后背并移开。

2      19’22”    一般剪辑     
珍妮特到。直接由布兰登齐名人的对话切到珍妮特。

3      26’37”    隐性剪辑     
肯尼斯拿酒给珍妮特,摄影机推向肯尼斯晚背并移开。

4      33’46”    一般剪辑     
菲利普以及布兰登争辩,直接切到下一个画面。

5      43’44”    隐性剪辑     
布兰登与鲁伯特说,摄影机推向布兰登的后背并移开。

6      51’20”    一般剪辑     
众人讨论,画面直接切到威尔森太极端来打招呼来电话从来。

7      59’06”    隐性剪辑     
布兰登打电话,摄影机推向布兰登的继背并移开。

8      69’12”    一般剪辑      布兰登的手在口袋,直接切到鲁伯特。

9      73’50”    隐性剪辑     
鲁伯特打开箱子,摄影机推向箱子盖并移开。

□长镜头实验
       
       因为好制片,没有约束的希区柯克真的于拍摄中全力落实“一镜到底”的想法,并且要[夺魂索]的结尾效果基本达标了“一镜到底”的觉得。假如希区柯克有今日的摄影技巧,他肯定会制作出真正意义上之“一镜到底”。但随即底摄像机一差只能装载一准胶片(10分钟),所以他尽心安排演员演10分钟的连场景,再以几段子10分钟左右之景巧妙地连接起来。
       [夺魂索]片长80分钟,除去前面一分钟左右介绍环境的室外镜头,之后所有之室内戏仅发生九高居剪接,其中四次等是“显性”剪辑,即一般的星星点点只例外景别镜头的切换;其余五坏则是“不动声色”的剪辑,即以同等按部就班胶片将终结时,将摄影机推近一个口要物体,使人口或者物体的特写整个占满画面,形成一致片黑暗的状态,下一致照胶片则于这黑暗移开,进行新的情节。这就是说,这部电影的本位就出10个镜头,而及时一个半钟头的电影通常由600-1000单镜头组合。
       希区柯克极端之长镜头实验也拍照带来了无可想象的辛苦,电影毕竟不是话剧,希区柯克也非是影片才说明不久常常的梅里爱,他不克拿摄影机摆到景前拍照演员的动就是顺。希区柯克需要令摄像机在频频运动的表演者以及布景间移动与住,制造出一般电影叙事所需要多单机位,拍摄出得使叙事流畅的各种镜头。
       对于希区柯克来说,拍摄超长镜头一定给做出全新的镜头语法,这种语法一方面要照顾持续不断的录像,一方面使契合希区柯克式电影花样繁多的景别,并道好一个挂故事。之前的希区柯克电影好随意使用特写来制造悬念,任意将据此不同数额的可怜景别镜头及特写镜头剪辑到一块儿来调配影片的点子以制造惊悚效果。而及时一体以加上镜头中虽然只能依赖摄影机的走来就,这代表希区柯克必须于照前便将全方位因素于脑子中“剪辑”完毕,并靠摄影机的活动来就这种“剪辑”。
       实际拍摄中,所有的紧巴巴集中吃演员、道具的调度,希区柯克想发生了各种离奇的摄像艺术。希区柯克回忆这电影时说:“摄影机和艺人的每个动作还先在黑板上打下,就比如足球赛的场上战术布置那样。”他以地头上做各种小符和无明显的数字,并于摄影师记录每个数字所对应的对白,到达一个数字时虽待演员说发对白,随后转发下一个数字之职位,如此走得了一个情景内布置下之具备摄影路线。
       因为厅地板可见的有些无克冒出摄影机推车之守则,所以部分于人中来回不停的画面就非克运用推轨车。希区柯克让工作人员在布景上方给摄影机制作了一个吊架,吊着摄影机,让摄影机能够当演员和布景中来回游走。因为摄影机、摄影师、布光等等工作人员紧跟演员来回走动,布景中之墙及道具难免成为阻碍,希区柯克就让布景墙和各种家具都什么上轮,这些事物还能够轻轻移动开,使摄影机能够过窄窄的山头还是邻近紧凑的台子和椅子。当摄影机随演员转个圈拍回身后的面貌,那些挪开的事物则早吃道具员又走回了原位。
       [夺魂索]这部室内戏播出时不时,多数时刻显得挺释然,但咱可想像拍摄之时段是怎样一可狼藉的当场——摄影机移动随演员移动的时刻,道具员蹑手蹑脚地管椅子、桌子连同桌子上之酒瓶、酒杯搬过来搬过去,甚至演员将以下来的交椅在摄像机转过来的一样秒钟前还无以身边;当演员刚过一扇门,那家这以艺人身后随墙分开坐供应摄影机穿越;布景墙的窗牖后面,有工作人员正以拖动窗外云彩的职……
        因为每个镜头都加上到不可思议,影片拍摄就比如戏剧舞台一样未能够起一些大过,然而电影拍现场群家伙、杂物、工作人员,不可能像戏剧舞台那般干净,所以具有的工作人员必须维持饱满极度紧张,避免出现任何错误。比如电影中千篇一律远在场景的留影中,摄影机推车移动的时段生生轧了同样各项摄影师之下,那时的摄影机还远笨重,摄影师之下面受伤严重,但为影片连续拍摄,他于工作人员捂着口拖出摄影棚去。另一样扭曲,一个工作人员喝了水一旦拿玻璃杯放到桌子上,没放准,杯子直接向地上跌落,一个化妆师看见,立即飞身扑来,在杯子掉在地上之前连住了杯。
       最终,不装胶片的摄像机、演员及各种工作人口联合排演了10上,才免了独具或出的打。拍成这么情形,难怪希区柯克后来既提起,这电影的拍照进程为精美得可打成一总理影视了。
 
□彩色
 
       [夺魂索]凡希区柯克第一统彩色影片。此前希区柯克关于色彩的品,只有[爱德华大夫]遭逢让点儿帧手枪开火的画面上成赤为加强力量。希区柯克在羁押了[夺魂索]首先遵循游戏的抽样时,就即发现色彩会针对电影的人、对布光和美术设计产生显著的熏陶。彩色影片不再用黑白片中强调主体同背景区别之背光灯,不同之色泽则会为优渲染不同之心态。比如窗外街道完全暗下来,霓虹灯的各种颜色之光一明一灭地遵循上屋内,这种闪烁不仅提醒时间,而且极端适合三个根本角色此时闪烁不定的心绪。特别好的凡电影最后之画面,在菲利普及布兰登的谋杀行径被鲁伯特揭开并透过热烈争执过后,三人口安静下来,菲利普弹琴,布兰登喝酒,鲁伯特瘫坐下来,等待警察到来,霓虹灯斑斓而闪亮不自然的情调为即堆了影视所有残忍、惊悚、道德纠结的末尾,创造了相同种几奇幻的空气。
       [夺魂索]的开端的摄影师显然尚无这么快地觉察及黑白与花的出入,影片于正规拍摄18上时碰撞完全部剧情,胶片洗出来,希区柯克发现从第四按照日落西山的时光开始,窗外透发同种植浓浓的的橙黄色,严重影响整效益,希区柯克觉得摄影师没有优秀的道趣味——“这就比如相同布置庸俗的明信片。”为者,一众优不得不以希区柯克的求,又费了九天工夫更拍摄几乎整个后半段子的录像。
 

■谋杀作为艺术
 
       电影中,自以为是的布兰登看自己杀人很了不起,并对畏畏缩缩的伴菲利普夸耀:“我工作一向追求完美,一向想能有道才华,而谋杀也能成艺术。杀人的能力,堪比创造的力量。”从电影技术的范围达到来说,谋杀作为艺术,是希区柯克一生孜孜以求的对象。尽管[夺魂索]没呈现谋杀的求实经过,但她精心营造了谋杀在叫发现与给隐形的底限上摇摆的乱气氛,并且立即空气并无盖这部影片的长镜头的实验性质而错失细节的巧夺天工。
       比如鲁伯特发觉两只都的学童表现有特别的心气,他初步追问。其中同样段子,菲利普以弹钢琴,鲁伯特因在钢琴边和之说语间对峙,并布置来起一个节拍器,他起初将节拍器打开,并调试到一个皆匀的进度,菲利普的琴声也是迟迟而悠扬的;当问进行,节拍器被调剂到一个比快的快慢高达,但琴声依旧很克制,鲁伯特问到关于死去的大卫没有为宴会出现的题目,菲利普的琴声一下就节奏器快起来,甚至超越节拍器的快慢,当菲利普意识鲁伯特的多疑与大卫没有涉嫌,他哄笑着放下心头来,弹琴的速而安稳下来;当鲁伯特还切入主题,琴声又急忙起来,问到举足轻重的时段,惊骇不已的菲利普猛地停下了弹奏。这段遭遇,保持比较快速度之节拍器“踢嗒”声和速失衡的琴声提供了平等种步步紧逼的紧张节奏,同时正是对话之有数口心中极其好之发挥。
       另一样处在,是电影最后鲁伯特于星星只谋杀者讲述自己想的谋杀大卫的长河,希区柯克无法以不停顿的丰富镜头中动用闪回来见谋杀,他索性大胆地用了拖欠镜头。镜头就鲁伯特的描述从门厅游活动及客厅,鲁伯特说在点滴人数已经请求大卫喝一样杯子酒,镜头就对摆了酒瓶的案,布鲁诺说布兰登从后击昏坐于沙发上的大卫,镜头就走至沙发后拍摄于达到通往下空空的沙发……这填满了想旁白的空镜头,一派阴森,让丁感到出鬼魂于中游走一般,这中间的心情耸动,除了希区柯克又没有人申得下。
      电影中其他一样重合“谋杀作为艺术”,则是道义主题的探讨,即布兰登在学生时期起鲁伯特那儿继承而来的“谋杀对大多数丁吧是违纪,但对小人的话虽然是特权。”布兰登将的表述,并认为自己就是是优质的人口,认为世间“无足轻重的起码人”是应吃谋杀的,并策划在结果大卫的长河遭到体味谋杀作为艺术,自己作上人特权的快感。在酒会的座谈中,大卫的大人针对这种混账理论提出质问:“谁说了算谁是劣质等人,谁抱给谋杀?”并针对性布兰登说:“你势必过尼采。”布兰登不遮掩:“是的。我念了。”大卫的翁尖锐的反扑:“希特勒也读了!”
       希区柯克很引人注目对这种谋杀理论很有几乎划分兴趣,但说到底他借鲁伯特的口谴责了这种可怕的“超人”理论。鲁伯特于发现自己的学习者借自己提出的逻辑真的实行了杀人的举止,他恼羞成怒起来:“世间百状态对自而言,晦暗而难解,我待用逻辑和卓越的智慧理出头绪……你倒是这么套用我之说,将的成为丑陋行径的理由……你随便什么说若是重复美好之?你当你是明智吗?”
 

■上映后
 
       影片公映后,受到一些质问,关于谋杀的德行讨论让森地方的影院观众要求易影片。另一方面,尽管电影没一直证明同性恋的话题,但片独合谋杀人犯之间的不明神态和叙,还是令电影在美国的几近座都市于禁映。
       至于影片我的优劣,评论界反响平淡,并不曾稍微人口注意到那些10分钟之丰富镜头。毕竟,希区柯克这次执意进行的影技术试验,没道为他成就用长镜头画面以及可以的剪辑制造出的好效果。实验是待交代价的,[夺魂索]的代价就是是共同体效能的消弱。詹姆斯·斯图尔特后来说:“我怀念他新生吗发觉及,放弃剪辑实际上等于放弃了打造节奏和冲突的家伙。但是她值得一跃跃欲试——没有人会晤生外这么的胆略,但是它们真的意义不精彩。”
      影片发行后连忙,希区柯克买掉了电影的放映权,直到30年晚底1980年份才重新上映,而到这时,人们才慢慢发现这部影片中实验性的宏伟的远在。
 
 
■附:[夺魂索]剪辑点简表
 
序号 起点 形式 简述
 1 11’29” 隐性剪辑 布兰登拿书,摄影机推向他的继背并移开。
 2 19’22” 一般剪辑 珍妮特到。直接由布兰登当丁之对话切到珍妮特。
 3 26’37” 隐性剪辑 肯尼斯拿酒给珍妮特,摄影机推向肯尼斯晚背并移开。
 4 33’46” 一般剪辑 菲利普与布兰登争辩,直接切到下一个画面。
 5 43’44” 隐性剪辑 布兰登与鲁伯特说,摄影机推向布兰登的晚背并移开。
 6 51’20” 一般剪辑 众人讨论,画面直接切到威尔森太极端来打招呼来电话从来。
 7 59’06” 隐性剪辑 布兰登打电话,摄影机推向布兰登的晚背并移开。
 8 69’12” 一般剪辑 布兰登的手在口袋,直接切到鲁伯特。
 9 73’50” 隐性剪辑 鲁伯特打开箱子,摄影机推向箱子盖并移开。
 
[夺魂索]Rope(1948)
导演: 阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock
主演: 詹姆斯·斯图尔特James Stewart 、约翰·道尔John Dall
、法利·格兰杰Farley Granger等

相关文章